Un'asta di beneficenza per il Cimitero Monumentale di Milano e lo scontro tra scultura e non scultura

"Anche i restauratori hanno il diritto di lavorare." TG

Qualche tempo fa, Lorenzo Lenzini mi comunicava che un'associazione milanese voleva convocare degli artisti, preferibilmente che avessero insegnato all'Accademia di Brera, per capire se sarebbe stato possibile ripristinare una commissione che valutasse le nuove costruzioni ed i monumenti da inserire all'interno del Cimitero Monumentale, così la settimana scorsa siamo andati a parlare con Carla De Bernardi e Lalla Fumagalli degli "Amici del Monumentale". Avrebbero dovuto accompagnarci Luigi Teruggi e Osvaldo Minotti, ma io ho voluto invitare anche Federico de Leonardis, poiché costui poteva avere una visione più attuale di ciò che sta avvenendo nelle tendenze dell'arte contemporanea. Questa scelta s'è dimostrata abbastanza sensata poiché Teruggi e Minotti sono grandi maestri di tecniche scultoree classiche, ma al tempo stesso io ritenevo ci dovesse essere anche uno scultore-non scultore che si esprimesse su argomenti diversi. Purtroppo, Osvaldo Minotti non è potuto intervenire all'incontro poiché lo scorso mercoledì 3 febbraio era impegnato nell'impostazione di un suo nuovo progetto a Lecco. La presidentessa dell'Associazione Amici del Monumentale ci ha velocemente raccontato la storia del cimitero, illustrandoci opere, autori e nomi delle famiglie committenti. Poi, come forse avrei dovuto immaginare, s'è creato dell'attrito tra la visione classica della scultura e l'idea che l'artista debba proporre sempre qualcosa di nuovo, anche a costo di rigettare secoli di tradizione e l'eredità del passato. Oltre a questo discorso è emersa l'esigenza, da parte di chi vuole preservare invece il patrimonio storico artistico milanese, di recuperare le vecchie tombe, cercando di trovare i denari necessari a far partire il primo restauro che dovrebbe interessare il primo monumento eretto al Monumentale nel 1867: " Il Guardiano della Tomba", scolpito da Luigi Gilberto Buzzi. 

3 febbraio 2016, Cimitero Monumentale di Milano

Carla De Bernardi, Lalla Fumagalli, Andrea Battistotti, Lorenzo Lenzini, Luigi Teruggi, Marilena Nocilla, Federico De Leonardis

La Medusa di Enrico Pancera cerca di afferrare con i suoi tentacoli il giovane aviatore Umberto Fabè, deceduto in un incidente aereo nel 1941

Lo scultore Luigi Teruggi e Lorenzo Lenzini ammirano la statua di Pancera

Ai caduti nei campi di sterminio nazisti

Nel 1863 Milano era appena entrata nel Regno d'Italia, una nuova classe borghese sente la necessità di rappresentarsi, dopo che una classe di piccoli imprenditori ed industriali come i Campari ed i Pirelli erano riusciti a dar lustro alla città ed al loro prestigio personale. All'epoca si diceva che per essere un milanese importante dovevi avere un palco alla scala, una panca in Duomo ed una tomba al Cimitero Monumentale. Il cimitero monumentale però non esisteva ancora. I cimiteri milanesi erano piccoli campi santi al di fuori delle 6 porte d'accesso della città e Carlo Maciachini vince il concorso per il progetto del Cimitero Monumentale che solo 3 anni più tardi, nel 1866, apre in pompa magna il giorno 2 di novembre. Quest'anno ricorrerà l'anniversario per i 150 anni dell'apertura del cimitero. Per poter celebrare al meglio questa ricorrenza, l'Associazione Amici del Monumentale, ha organizzato un'asta per raccogliere i fondi necessari per poter restaurare le opere dei grandi artisti che hanno trasformato questo cimitero in un museo all'aperto. L'asta verrà tenuta il giorno 18 febbraio 2016 alle ore 18,30 presso la Fonderia Battaglia in via Stilicone, 10 a Milano. Alcuni artisti o i relativi eredi hanno donato delle opere che verranno vendute con una speciale quotazione (inferiore a quella della galleria o del mercato) per una base d'asta che possa essere particolarmente allettante per i collezionisti. Tra le opere messe all'incanto segnaliamo: Goccia di Kengiro Azuma (2000 euro); Disegno a matita su cartoncino di Giannino Castiglioni (100 euro); Testina di Leone Lodi (600 euro); Donne con ombrellino di Eros Pellini (500 euro); Cane di Velasco Vitali (1200 euro).

I calchi delle gocce di Kenjiro Azuma nel cortile di casa sua

Continuando con la storia del Monumentale, possiamo dire che nei primi anni della sua apertura mancavano i monumenti. Il primo fu introdotto per la tomba del garibaldino Nicostrato Castellini, realizzata dallo scultore realista Luigi Gilberto Buzzi; ed è proprio con questo monumento che si vorrebbe iniziare il restauro delle opere da preservare dal lento, ma inarrestabile processo di deterioramento causato dal trascorrere del tempo.

Il Cimitero Monumentale è uno specchio fedele di quello che è stata l'opera dei milanesi più industriosi, dai Mondadori ai Borletti, dai Falk ai Branca, anche nel campo delle lettere e delle arti, dello sport e della musica. Tra i defunti milanesi illustri manca Giuseppe Verdi che è stato sepolto all'interno dell'omonima casa di riposo per musicisti in piazza Michelangelo Buonarroti.

L'Accademia di Brera ha avuto uno stretto rapporto con il Monumentale poiché molti artisti hanno prodotto opere per questo sito, inoltre i lavori per questi monumenti dovevano essere approvati da una speciale commissione alla quale appartenevano altri professori dell'Accademia. Adesso l'approvazione artistico-architettonica dei progetti dei lavori da realizzare all'interno del Cimitero sono diventate soltanto delle formalità burocratiche che si vorrebbe però riportare ad essere esaminate da un gruppo di esperti competenti in campo artistico (docenti, o ex docenti di Brera), proprio su proposta dell'associazione rappresentata da Carla De Bernardi. Forse, proprio per la mancanza di una selezione delle opere, difficilmente qualcuno commissiona ad un artista un monumento, o una statua che accompagni una tomba. Le ultime opere che sono entrate nel cimitero, a seguito di un esame del suo valore artistico sono quelle di Giò e Arnaldo Pomodoro, di Agenore Fabbri, Roberto Crippa, Pietro Cascella, poi più niente. Dalla fine degli anni 1970, praticamente più nessuno commissiona qualche opera ad artisti di valore. 

Una moderna tomba, questo è il genere di lavori cimiteriali che determina il trionfo dei marmisti sugli artisti

Da tempo assistiamo al trionfo dei marmisti: le tombe sostituiscono i monumenti e le opere degli artisti, ma non succede solo questo. Anche nella parte più antica alcuni scivoli e lastre di marmo hanno sostituito delle sculture deteriorate o tombe più classiche in disfacimento. Sono state fatte delle rimozioni che hanno modificato il carattere di alcune tombe, trasformandole talvolta in un ibrido metà antico metà moderno di difficile classificazione. 

Una vecchia tomba

Dettaglio di un portafoto di bronzo appoggiato su una croce di pietra

Una vecchia tomba alla quale è stata sostituita la parte orizzontale creando un ibrido di vecchio e nuovo

Ai tempi di Adolfo Wildt c'era molta più attenzione per le opere da introdurre al monumentale, mentre ai nostri giorni basta fare una domanda che si risolve con un timbro che autorizza la costruzione della tomba per le sue specifiche edilizie, ma che non entra assolutamente nel merito del suo valore artistico. Probabilmente cento anni fa c'erano più artisti che lavoravano per i cimiteri, mentre oggi c'è meno attenzione da questo punto di vista, ma è evidente che un tempo era anche più semplice apprezzare un lavoro scultoreo di pregio rispetto ad uno fatto con imperizia. L'arte moderna semplifica molto le forme e basta una lastra di marmo ben levigata per fare un'opera minimalista.

Federico De Leonardis si compiace per la rimozione di una vecchia tomba, nella speranza che su questo sito possa lavorare un artista contemporaneo

È facilmente comprensibile come nel corso del tempo molte tombe vengano abbandonate per i più svariarti motivi, fatto che ha portato al loro degrado, perché era la famiglia concessionaria del sito in perpetuità che ne doveva garantire la manutenzione. Dal 1895, con l'apertura del Cimitero di Musocco verrà cambiata la formula di assegnazione degli spazi delle tombe. Un tempo, bastava pagare un 20% in più sulla somma dell'assegnazione del sito per investire il Comune di Milano degli oneri di manutenzione, cosa che col tempo è diventato un forte costo da sostenere perché questi soldi erano stati incassati dal Comune 150 anni fa. Come conseguenza degli abbandoni e della mancata manutenzione privata e pubblica, oggi al Monumentale si trovano parecchie tombe in stato di degrado.

C'è poi il caso di circa 150 milanesi che con atti testamentari hanno lasciato le loro tombe all'Ospedale Fatebenefratelli, una cinquantina invece sono state lasciate all'Istituto dei Ciechi, all'Ospedale Oftalmico e ad altri enti. Ciò ha comportato che ora esistono cappelle di Maciachini, piuttosto che di Beltrami, o la statua di Mosè Bianchi all'interno della cappella della famiglia Frova in uno stato di conservazione pessimo. Tuttavia, questi monumenti non vengono ancora dichiarati in stato di degrado, in quanto che se venisse certificata tale condizione si dovrebbe ritirare la concessione ai proprietari e si provocherebbero altre questioni burocratiche abbastanza complesse che, evidentemente, il Comune di Milano preferisce evitare che si verifichino. Esiste anche una cappella di Maciachini aperta, al cui interno si trova una statua di Canova che risale al 1817. La tomba in questione sta deteriorandosi sempre più e non si sa nemmeno cosa accadrà a questo tesoro artistico che potrebbe essere ricollocato in una sede migliore, sia per la protezione della statua che per la sua valorizzazione.

Bernardino Branca

Bernardino Branca e la moglie Nicolina Erba, la loro è una tipica tomba di fine '800

Un'altra tomba che riflette il gusto artistico di un'epoca

Dettaglio

Il Cimitero Monumentale è un vero museo a cielo aperto con un pubblico di appassionati che arriva da tutto il mondo per vedere delle opere di valore che non si trovano in nessun altro cimitero. E' vero che in Italia esistono altri cimiteri monumentali come il Cimitero di Staglieno, a Genova, la Certosa di Bologna, o il Verano a Roma, ma il Monumentale di Milano ha caratteristiche particolari perché rappresenta tutta la storia dell'arte italiana, da Medardo Rosso a Lucio Fontana. Negli altri cimiteri monumentali sono presenti opere di artisti più legati al territorio. A Staglieno, per esempio, si possono trovare molte opere in stile Liberty o Verismo, ma meno opere rappresentative di tutto il panorama artistico. A Milano troviamo lavori di Edoardo Tabacchi, come di Vincenzo Vela e da lì si passa da Medardo Rosso alla Scapigliatura, per arrivare attraverso tutti gli altri artisti ad Agenore Fabbri ad Alik Cavaliere.

Attualmente, il Cimitero Monumentale ha una dirigenza funebre e cimiteriale, ma non esiste un responsabile della parte storico-artistica culturale e identitaria, cioè una persona capace di distinguere una fontana da un'opera di Fontana. Per questo motivo, è in corso una petizione al Sindaco di Milano dove si chiede che venga incaricato un responsabile per questo settore.

Visita alla tomba Campari in una giornata piovosa

 Teruggi che ha lavorato 3 anni con Castiglioni ci ha raccontato che Giannino Castiglioni si è inserito in questa Ultima Cena al posto di Giuda perché pur essendo una persona mite e buona si sentiva sempre un po' in colpa, forse perché, a livello artistico, era molto invidiato dai suoi colleghi riuscendo ad eccellere in ogni disciplina in cui egli si cimentava. Dall'interpretazione alla modellazione dei lavori piccoli, o grandi indistintamente. Era anche bravissimo nel fare monete.

 Il pane viene spezzato per dare inizio all'ultimo aperitivo, pardon cena...

La base della tomba Campari è un masso erratico levigato

La modellazione di quest'opera ha richiesto soltanto un mese di tempo poiché Castiglioni aveva studiato con cura ogni particolare prima di iniziare i lavori. Tutta la bottega ha contribuito alla modellazione in plastilina, poi vennero fatti i gessi e la cera. La fusione venne affidata alla Fonderia Battaglia.

Giannino Castiglioni è un importante artista poco conosciuto dalla massa, ma che ha lasciato circa 60 suoi lavori al cimitero, inclusa l'edicola alla famiglia Campari, dove egli stesso si rappresenta al posto di Giuda Iscariota in un grande monumento bronzeo.

La differenza tra cappelle ed edicole sta nel fatto che le edicole non sono state consacrate e sono delle piccole architetture che non hanno valenza religiosa.

 La tomba di Roberto Crippa s'ispira al Monte Forato in Garfagnana ed al passaggio del sole dietro a questo foro.

La statuetta dell'uomo di Hiroshima è stata rubata circa un anno e mezzo fa. Anche l'anno scorso si sono verificate parecchie sottrazioni di oggetti di bronzo, come il cancelletto della tomba Erba, l'intera balaustra di una scala e di una balconata e altre cose. Dopo che sono stati licenziati alcuni operai i furti sono cessati.

Anche la scultura di ceramica di Lucio Fontana per il monumento funebre di Paolo Chinelli è a rischio 

Dettaglio dell'angelo stilizzato da Fontana

 Anche quest'angelo e questa Pietà di marmo, posti alla base dell'edicola Falk che ricorda vagamente una ciminiera, sono stati scolpiti da Castiglioni.

Dettaglio dei drappeggi di marmo della Pietà del Castiglioni

Il capitano Carlo Bazzi in una scultura di Armando Violi (1883-1831 circa), allievo del Pellini (1864-1934)

La scultura in stile Liberty di Eugenio Pellini, sulla tomba Baj, rappresenta una donna addolorata. La conformazione della scultura raccoglie facilmente le acque piovane ed altra sporcizia. Anche in questo caso bisognerebbe prevedere una manutenzione periodica, oppure ricollocare l'opera in un sito protetto.

Alcune tombe antiche. Il Monumentale è il museo più importante di Milano?

La tomba Ravera fu realizzata da Adolfo Wildt (1868-1931), scultore realista, e ricorda un avvenimento storico importante in cui il re d'Italia Vittorio Emanuele III, il 12 aprile 1928, fu bersaglio di un attentato dinamitardo. Il re scampò al pericolo, ma altre 36 persone morirono, tra le quali Natalina ed Enrico Ravera.

Anche se nessuno ha fretta di prendere un posto al cimitero, qui al Monumentale almeno 211 famiglie sono in lista d'attesa. Lo spazio però è limitato e non è facile accaparrarsi il proprio pezzo di terra per passare alla storia, magari al fianco di Alessandro Manzoni, Domenico Induno, o Francesco Hayez. I Ligresti tuttavia sono riusciti in questa ardua impresa acquistando la tomba Besenzanica, anch'essa nel campo delle costruzioni edili. 

Il monumento si intitola: "Il lavoro" ed è stato realizzato da Enrico Butti (1847-1932) che è stato un verista, maestro del Castiglioni (1884-1971).

Attualmente, i lavori di restauro sono sospesi a causa delle vicende giudiziarie nelle quali sono coinvolti Salvatore e Leonella Ligresti.

Un chiarimento su: Verismo, Realismo, Idealismo

Il Verismo è la realtà oggettiva, come tu la vedi, fotograficamente.

Il Realismo ti dà la verità che vedi, ma cerca di mettere del suo trasformando un'interpretazione che può arrivare ad essere un'opera d'arte. Chi la osserva non vede solo il soggetto, ma anche quello che ha sentito l'autore. 

L'Idealismo è qualcosa di più difficile da rappresentare perché trascura la forma ed esalta il contenuto. Nel verismo c'è forma e nessun contenuto; nel realismo c'è sia la forma che il contenuto; mentre l'idealismo trascura la forma per esprimere un contenuto.

Un'altra opinione

Anche Federico De Leonardis ha scritto alcuni suoi pensieri relativi alla gita al Monumentale, se volete leggerli potete trovarli qui sul suo blog.